(185)
وكان يعبر الطريق عابسًا مضطربًا
مرتديًا عباءة خضراء ، سيفه المدلى
يثير دهشة الرجال والنساء حين يمر في عيونهم مغتربا
لمحته في موقف الترام ، في زحام الناس ، حينما تهل مركبه
يزاحمونه ويدهمون جسمه النحيل .. ..
ويترك الشاعر جوهرًا في حيرته وضيقه في موقف الترام ليعرض لنا ملمحًا من ملامح العنصر الآخر ، فتاة تودع حبيبها المقاتل المسافر ، وأصداء صوت أمها تتردد قاسية في سمعها :
لا تعلقي بحبه ، فربما يجيء نعيه غدا
ولتعشقي إن شئت يا صغيرتي أميرا
يجيء في ثيابه المعطره
على جواد النفط ، يغزل القصور ، ينسج المنى حريرا
وينتقل بنا الشاعر مرة أخرى إلى جوهر في موقف الترام وهو :
.. .. لم يزل مرتقبًا وصول مركبة
وحينما أتت تدافعت ألسنة النيران تزحم الأبواب والمقاعدا
وكان صامتًا يجفف الجبين
والعرق الناري وابتسامة حزينة
ثم يعود بنا مرة ثانية إلى العنصر الموازي فيقدم لنا ملمحًا آخر ، أو لقطة أخرى متمثلة في امرأة تزاحم الراكب لتحتل مقعدًا من مقاعد المركبة المزدحمة باسمة :
ثم انثنت بنظرة أنيقة
للسلم الخلفي (خلفت عليه خادمة
تضم طفلها وما اشترت من البضائع الثمينة .. )
ويعود بنا مرة ثالثة إلى جوهر وهو :
.. ..لم يزل مضطربا
مددت من حروفي الخضراء نحوه يدا
خير لنا أن نقطع الطريق
وبرهة تجمدا
وعاد من ذهوله ، تدفقت على طريقنا الخطى
وهنا فقط نكتشف حقيقة جوهر –والذي لم نكن نعرفه حتى الآن – حيث يكشف للشاعر شخصيته بعد أن أنس إليه :
وحينما تصافح القلبنا في حدثينا المرتجل المسلي
فاجأني : "إذن فقد عرفتني " . وأبرز الهوية
وكان جوهر الصقلي
وها فقط –أيضًا – يبدأ الحدثان المتوازيان في الامتزاج والاندماج –شأن المونتاج السينيمائي- القائم على أساس التوازي – حيث يمتزج جوهر ومعه الشاعر بمظاهر الحياة في القاهرة الحديثة ، معلنًا إنكاره لكل ما يراه وغضبه منه ، وينمو بناء القصيدة بعد ذلك من خلال مجموعة من التكنيكات الشعرية البارعة التي تمثل في مجموعها مفارقة فادحة بين ما بنى جوهر القاهرة لأجله وما آل إليه أمرها ، لتنتهي القصيدة بجوهر مقبوضًا عليه :
راحلاً ، والقيد في المعصم كاللص ، وفي عينيه أفكار سجينه
ربما يلعنه الناس ، وتجري خلفه الصبية في هذه المدينه
ربما تحدوه ألفاظ الدعاء المستكينه
من عيون خلف ثقب الباب ترنو .. في الجسوم –القوقعه
ربما لو زرته أعرض عني .. ربما الحراس ألقوني معه
ربما كنت شريكًا في الجريمه
النمط المتطور