العودة   حوار الخيمة العربية > القسم الثقافي > مكتبـة الخيمة العربيـة > دواوين الشعر

« آخـــر الـــمـــشـــاركــــات »
         :: نقد كتاب العقل المحض3 (آخر رد :رضا البطاوى)       :: اللي يرش ايران بالمي ترشه بالدم -- والدليل القناصه (آخر رد :اقبـال)       :: The flags of love (آخر رد :عبداللطيف أحمد فؤاد)       :: نقد كتاب العقل المحض2 (آخر رد :رضا البطاوى)       :: نقد كتاب العقل المحض (آخر رد :رضا البطاوى)       :: قراءة فى مقال القواعد الأساسية للحوار (آخر رد :رضا البطاوى)       :: انـا لن اطلب من الحافي نعال (آخر رد :اقبـال)       :: فـليسـمع البعثيون غضبـهم (آخر رد :اقبـال)       :: حقيقة (آخر رد :ابن حوران)       :: تحميل برامج مجانية 2019 تنزيل برامج كمبيوتر (آخر رد :أميرة الثقافة)      

المشاركة في الموضوع
 
خيارات الموضوع بحث في هذا الموضوع طريقة العرض
قديم 13-04-2008, 09:12 PM   #21
عادل نمير
شاعر وعروضي البحيرة
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2008
المشاركات: 32
إفتراضي

[FRAME="11 70"] وإليك باقي الحديث عن بحر البسيط أرجو أن يفيد العرض غير المسبوق-بفضل الله ومنته- القارئ

الصورة الثالثة مستفعلن فاعلن فعـولن مستفعلن فاعلن فعـولن
ويسمونه مُخـَـلــّع البسيط ( والتخليع هو إدخال قدر كبير من التغيير في الوزن والعدد على بحر لاستحداث وزن جديد ) وفعولن هذه أصلها مستفعلن تتحول بعلة تسقط الساكن الأخير وتسكن ما قبله / o /o /o ننطقه مفعولن ولا يستخدمه الشعراء على هذه الصورة ولكن يكون وزن الشطر إما :
مستفعلن فاعلن فعـولن ويكمن سر جماله في أنه يعطي موسيقا وكأنها على وزن مستفعلاتن متـَـفــْعلاتن وبهذا يكون هذا الزحاف أولى بل يعتبره أغلب العروضيين أصلا، لكن قد لا يدخل هذا الزحاف على مخلع البسيط فقليلا جدا ما يستخدمونه بأن يكون وزن الشطر:
مستفعلن فــعــِلن مفعولن

والصورة الأولى أشيع بكثير وهي الصورة المتعارف عليها لوزن مخلع البسيط بينما الصورة الثانية نادرة ويجوز في كل من الصورتين زحاف إسقاط الثاني من مستفعلن لتصير متـَـفــْعلـن وقليلا ما تصير مـُسـْـتـَعلن بإسقاط الرابع
ومثاله بدون مزاحف – والبيت لي-:
في مرفأِ القلب حـِضن هندٍ والنار بردٌ بمبسمـَيـْـنا
ويكثر الشعراء من إدخال زحاف في مستفعلن لتصير متـَـفــْعلـن فمثلا أقول في أبيات أخرى:
مـِــزاج فـَوْديكِ زنجبـيلٌ يـصبُّ في جـِيدك الحريري
ووردةٍ أيــقـظـَتْ بنــيـــها في الليل إذ فـُحـْتِ بالعبيرِ
حسِـبـْنَ أن الجـَمال عدوىً فبتـْنَ في شـَعـرك الغـزيـرِ
ووزن الأبيات :
مـتـَفـْعلن فاعلن فعـولن متـَفـْعلن فاعلن فعـولن
متـَفـْعـلن فاعلن فعـولن مستفعلن فاعلن فعـولن
متـَـفـْعلـن فاعلن فعـولن متـَـفـْعلـن فاعلن فعـولن

أخطاء شائعة عند التأليف في بحر البسيط
أ ) ما كتب أحد في البسيط بدون دراسة إلا وأخطأ لذا سمي " الكشـّاف " لأنه يكشف جهل الجاهل
ب ) اصطلح على أن تحريك السواكن خطأ، وقد يقوم البعض بتحويل مستفعلن إلى متفاعلن / / / o / /o كأن يقول شاعر ( لكنه الخير والعلماء صفوتـُهُ ) والمعروف أن العكس - كما في بحر الكامل - هو الجائز
جـ ) تحويل وزن شطر البسيط في الصورة الأولى أو الثانية إلى:
مستفعلن مستفعلن مستفعلن فـَعـِِلن ....أو مستفعلن مستفعلن مستفعلن فـعـْـلن مثل :
يا ربنا اغفر ذنـبـنا إنا لفي وجـَلٍ وارحم دموع عصاةٍ شاقهم ألمُ
د ) لا يحتوي البسيط على التفعيلة فـعـْـلن (بسكون العين) إلا في ضرب الصورة الثانية فقط ، ولا يجوز الاجتماع بين الضربين / / /o و /o / o وأي جزء آخر يكون وزنه فـعـْـلن فهو خطأ شائع سواءً في تفعيلة العروض أو الحشو، فلا يجوز تحويل أي تفعيلة ( غير ضرب الصورة الثانية ) من وزن فاعلن إلى فـعـْـلن في بحر البسيط، مثال لهذا الخطأ :
( يا ماشيا فوق البركان يا قلبي)
هـ ) لا يسمح أبدا بانتهاء عروض البيت بمتحرك كأن يقول قائل في الشطر الأول الذي فيه العروض ...........لكِ أو ........ من حضرَ في أي صورة من الصور التي درسناها
و ) تتحول مستفعلن عند البعض إلى / o / / / /o بتحريك ساكن
ز ) تحويل مستفعلن في بداية البيت إلى فاعلن ( إنما الحب بعضٌ من جراحاتي )
ح ) تحويل الوزن إلى مستفعلن فاعلاتن مستفعلن فعلن ( وبالمآقي دموعٌ من شدّة الألم ِ )
طـ) خطأ أقل شيوعا ولكنه خطأ فادح هو تحويل التفعيلة فاعلن /o / /o إلى / /o ( وتد مجموع ) كأن يقول قائل في شطر بيت : ( لما جنى على قلبي وعـذّبني)
ي) خطأ في مخلع البسيط بتحويل وزن شطره إلى مستفعلاتن مستفعلاتن هكذا:
/ o /o / /o / o / o /o / /o / o وقد يقول قائل إن هذا الوزن جميل، ولا أنكر عليه قوله ، وهذا الوزن يستطيع المؤلف فيه أن يكتبه بصورة أجمل إذا انتهت النون من مستفعلاتن الأولى عند كلمة إملائية مثل قولنا أين الأماني * من عهد ليلى ) بحيث يستطيع الشاعر الوقوف عندها ( * ) لفصل الكلام، وعدم الالتزام بهذا لا يجعل الوزن مستساغا كمثل:
داريت آلا * ما عن حبيبي ......... ورأيي فيه أن تفعيلته مستفعلاتن 4 مرات في البيت

ك)الخطأ الآتي يعيدنا إلى صورتي الكامل الثالثة والرابعة ووزن الأشطر فيهما:
متفاعلن متفاعلن فعِلن ( فعـْلن ) إذ يجوز فيهما تحويل متفاعلن إلى مستفعلن ،وعندما يبدأ الشاعر الكتابة منهما قد تخونه ذائقته بالانتقال لا إراديا إلى وزن البسيط كأن يقول ( لـُقياك يا شمس الدُّجى قدَري) ( كامل ) ثم يقول (عودي فأنت ربيع العمر يا قمري ) ( بسيط )، فيجب الانتباه لذلك
ل) والخطأ الآتي موجود بندرة: مستفعلن فاعلن فاعلن فعلن هكذا :
هو الحبيب الذي زادني أرقا ..............................
م) الشطر من وزن مفاعيلن مفاعيلن مفاعلتن (أو مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن) مثال لهذا الخطأ وهو موجود: ورب الكون غفار لمن عادوا إلا لمن حالهم كفرٌ وإلحادُ
نصائح مهمة عند التأليف في بحر البسيط
أ ) ألـّف في البسيط فقط بعد أن تتقن وزنه ، وسوف تحب جدا القصائد التي ألفتها منه ،
ب ) لا أحبذ لك أن تتحول
مستفعلن بإسقاط الرابع الساكن إلى /o / / /o مـُسـْـتـَعلن

وإن كنت أذكر لك شطرا فيه هذا الزحاف :

... .................... إنك يا ابن أبي سـُلمى لمقتولُ

وقد دخل زحاف إسقاط الرابع الساكن على التفعيلة الأولى في هذا الشطر

جـ ) لا تحاول المساس بـ مستفعلن الثانية من كل شطر وإن كان " الأعشى" يقول :
عـُلـّقتـُها عـَرَضا وعـُلـّقـَتْ رجلا غيري وعـُلـِّق أخرى ذلك الرجلُ
وما خفف من وقع ذلك الزحاف أن التفعيلة ( متفعلن ) تبدأ مع بداية كلمة إملائية ،.....لكن الغالب الأغلب عند الشعراء هو عدم المساس بها بأي زحاف
د )وزن مخلّع البسيط المتعارف عليه هو مستفعلن فاعلن فعـولن ولا تحاول المساس بالتفعيلة فاعلن في هذه الصورة
هـ ) قصائد للاطلاع: نونية ابن زيدون ( أضحى التنائي ) ومعارضتها ( يا نائح الطلح ) لشوقي ، ( النهر الخالد ) لمحمود حسن إسماعيل ،( بانت سعاد) لكعب بن زهير بن أبي سلمى ، بردة البوصيري
صور البسيط :

1 ) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـَعـِِلن (بكسر العين) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـَعـِِلن (بكسر العين)
2 ) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـَعـِِلن (بكسر العين) مستفعلن فاعلن مستفعلن فـعـْـلن (بسكون العين)
3 ) مستفعلن فاعلن فعولن مستفعلن فاعلن فعولن

تدريب (5)

أولا قطع الأبيات الآتية وبين ما حدث فيها من تغيرات

أ ) جاءوا وآفاقهم نقاءٌ ليس عليهنّ من قتومِ

ب ) أوصِ الجـِمال رويدا أن تسير بها هم يحملون أعز الخلق إنسانا

جـ ) يا أعدل الناس إلا في معاملتي فــيك الخصام وأنت الخصم والحــَكـَمُ
أعــيذها نـظـَراتٍ منك صـائـبة ً أن تحسب الشحم في من شحمه ورمُ
إذا رأيـْت نيــوب الليـث ظاهرة ً فــلا تــظـنـّنَ أن الـليــثَ يــبـتــســمُ


هـ ) وليتني طائرٌ شــــجيٌّ أشــدو بأنـغام عـندليبِ
أظل أسقيك من غنائي سُلافة الروح والقلوبِ

و ) كان الــوداع ابتســامـاتٍ مـُبـَـلـّــلة ً بالـــدمع حيـــنا وبالــتـّذكار أحــيانـا
يا رحلة ً في مدى النسيان موجـِعـَةَ ما كان أغنى الهوى عنها وأغنانـــا

ثانيا بين الكسر في الأبيات الآتية :

أ ) الآن تتركني وحدي بمنتصفِ دربٍ بدأنا مـعا هيـّا لنكملهُ

ب ) إنـّي أحبـّك يــا رجـُلا مـشــاعـرهُ تجوب جسـَدي وتحنو بالهوى الغالي

جـ ) كيف الكرى يوما والجرح في قلبي يا من هــجرْتَ قـل لي كــيف أنسـاكا

د ) مولاي إني ببابك قد بسطت يدي مـَن لي ألـــوذ به إلاك يــا سـَـنــَدي؟
[/FRAME]

آخر تعديل بواسطة السيد عبد الرازق ، 14-04-2008 الساعة 11:51 PM.
عادل نمير غير متصل   الرد مع إقتباس
قديم 14-04-2008, 10:40 AM   #22
محمد الحبشي
قـوس المـطر
 
الصورة الرمزية لـ محمد الحبشي
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2006
الإقامة: بعيدا عن هنا
المشاركات: 3,527
إفتراضي

أخى الشاعر المبدع .. السيد
كل التقدير والود والمحبة لك وأعتذر أشد الإعتذار على تغيبى وعدم إلتزامى بهذه الصفحة ..
معك أتابع بإذن الله ..



عامر .. يسعدنى مرورك وإستفادتك



أستاذ عادل .. أعجبتنى كثيرا محاضرتك الرائعة عن البسيط وأرجو أن تمد يدك معى ومع أخى السيد لنرسم خريطة العروض من جديد ..


__________________


آخر تعديل بواسطة محمد الحبشي ، 14-04-2008 الساعة 10:46 AM.
محمد الحبشي غير متصل   الرد مع إقتباس
قديم 14-04-2008, 10:56 AM   #23
محمد الحبشي
قـوس المـطر
 
الصورة الرمزية لـ محمد الحبشي
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2006
الإقامة: بعيدا عن هنا
المشاركات: 3,527
إفتراضي

الآن بوسعك البدء فى تقطيع البيت ..

الطريقة سهلة وبسيطة .. فقط نتبع الآتى :

1- نقابل الحرف المتحرك سواء الفتحة أو الضمة أو الكسرة بعلامة ( / )

2- نقابل الحرف الساكن بعلامة ( 0 )


لنوضح ذلك أكثر بالأمثلة :


• نقطع الحروف عروضيا :

فمثلا حرف (إِن ) به كسرة تحت الهمزة وفوق النون سكون .. نكتبه عروضيا
هكذا ( إِن = / 0) ... ( عَن = /0 ) .. ( من = /0 ) .. ( لن = /0 ) .... وهكذا

• تقطيع الكلمة عروضيا :

مثلا كلمة (قََرََأََ) .. حرف القاف والراء والهمزة أعلاهم فتحة ... يعنى حروف متحركة
تأخذ هذه العلامة .. ( قرَأ = /// )

مثال آخر ... كلمة مَسجدُ.. ميم مفتوحة وسين ساكنة وجيم تحتها كسرة وضمة فوق الدال ..
( مسجد ُ= /0// )

وعلى شاكلة ذلك الكلمات الآتية :

( جاء َ= /0/ ) ... ( أحمد ُ= /0// ) ... ( هنا = //0 ) .. ( مد ّ= /0/ ) ..

نلاحظ كلمة مد ّمضعفة فككنا الدال فصارت (مدد) ميم مفتوحة ودال ساكنة ودال مفتوحة ...

ثالثا : تقطيع الجملة :

أمثلة :

( ضـَـربَ مُحمدٌ زيدا )

( /// //0//0 /0/0 )

( جاءَ موسى فرحا )
( /0/ /0/0 ///0 )

زيدينى عشقا زيدينى
/0/0/0 /0/0 /0/0/0

الآن يمكننا تقطيع بعض الأبيات :

طلع البدر علينا *** من ثنيّات الوداع


طلعلبد رعلينا من ثنييا تلوداع

///0/0 /// 0/0 /0 //0/0 /0//00


لاحظنا شيئا غريبا فى هذا البيت .. فنحن كتبنا فقط ما نطقناه ..

حذفنا ألف من كلمتى البدر والوداع .. وفككنا تضعيف الياء فى ثنيات فصارت ثنييات ..

لنأخذ مثالا آخر ...

يا حبيبى كل شىء بقضاء *** ما بأيدينا خُلقنا تعساء

يا حبيبى كللشيئن بقضاء ... ما بأيدى ناخلقنا تعساء

/0//0/0 /0//0/0 ///00 ... /0///0 /0//0/0 ///00


ونلاحظ فككنا (كل) فكتبناها (كلل) ... شيء منونة ففككناها (شيئن)


مثال آخر :

إنى خيرتك فاختارى *** ما بين الجنة والنار


إننى خيير تك فخـ تارى ... مابيـ نلجن نتون نارى

/0/0 /0/0 ///0 /0/0 ... /0/0 /0/0 ///0 /0/0


__________________

محمد الحبشي غير متصل   الرد مع إقتباس
قديم 14-04-2008, 11:00 AM   #24
محمد الحبشي
قـوس المـطر
 
الصورة الرمزية لـ محمد الحبشي
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2006
الإقامة: بعيدا عن هنا
المشاركات: 3,527
إفتراضي

الآن بعد هذا العرض ...
سيسأل البعض ما الغرض من دراسةهذا الجزء .. وقد يصاب البعض بالملل ..
وربما التشويش والإضطراب ...
ببساطة بعد الإطلاع على هذا الجزء سيصبح فى إمكانك تقطيع أى بيت بالطريقة
التى ذكرناها ... ولكل بحر تقطيع مميز يختلف عن البحور الأخرى ..
من هنا نتعرف على البيت وإلى أى بحر ينتمى من تقطيعه ..

ولاحقا سنأتى على بحور الشعر وتقطيع كل بحر وأمثلة علي ذلك ...

فقط كل ما عليك فعله .. هو أن تأتى بأى بيت وتحاول تقطيعه .. جرب وإن وجدت صعوبة
فى بادىء الأمر .. فالأمر ستعتاد عليه بعد بعض الوقت ...
لم يكن العرب يعرفون القراءة ولا الكتابة .. ومع هذا كانوا عمالقة الشعر ورواد هذا الميدان ..
وعلى نهجهم سار الشعراء ... فلا يلجأ دارس أو شاعر إلى التقطيع إلا إذا التبس عليه بيت ..

لذا اطمئن فبعد فترة قصيرة جدا لن تلجأ إلى التقطيع إلا نادرا جدا .. وستمتلك أذنا
موسيقية للغاية تستطيع التمييز بين لحن وآخر وبين وزن وآخر .. حتى تصل لهذه المكانة
قطع كل ما يواجهك من أبيات ... حتى تتقن هذا الفن ..
وبعدها تتعرف على بحور الشعر المختلفة ...

وقبل أن نأتى على بحور الشعر وتفعيلاته وهى حجر الأساس .. لابد أولا أن تتأكد
من قدرتك على تقطيع أى بيت .. وهذا هو الجزء الصعب فى رأيى .. تقطيع البيت ..

وما بعد ذلك سهل للغاية .. فلم يكن علم العروض يوما صعبا أو مستحيلا ..
فقط طريقة عرضه هى من تنفر الجميع منه ومن دراسته ..

وتعليقا على هذا الجزء .. أرجو أن ألا أكون قد أخطأت فى جزء ما .. فمع عجلتى فى الكتابة
ربما شردت بذهنى فوقع منى خطأ ..
وأكرر طلبى من أحبتى ممن لهم دراية بهذا العلم بأن يكونوا رقباء على كل ما أكتب ..
لتصحيح أو إضافة .. ولى عودة إن شاء الله ..
__________________

محمد الحبشي غير متصل   الرد مع إقتباس
قديم 19-04-2008, 11:15 PM   #25
عادل نمير
شاعر وعروضي البحيرة
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2008
المشاركات: 32
إفتراضي

أعتذر عن أن ترتيب الرموز في النقل من نص الكتاب إلى المواقع يحدث به تغيير أشبه بالتشويه خارج عن أيدينا الرجاء المعذرة
عادل نمير غير متصل   الرد مع إقتباس
قديم 28-04-2008, 05:12 AM   #26
محمد الحبشي
قـوس المـطر
 
الصورة الرمزية لـ محمد الحبشي
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2006
الإقامة: بعيدا عن هنا
المشاركات: 3,527
إفتراضي

بحــور الشعـــــر


1- بحر الوافـر
2- بحر الكامل
3- بحر الرّمَل
4- بحر الهزج
5- بحر الرجز
6- البحر المتقارب
7- البحر المتدراك
8- بحر الطويل
9- بحر المديد
10- بحر البسيط
11- بحر المجتث
12- بحر المضارع
13- بحر المقتضب
14- البحر السريع
15- بحر الخفيف
16- بحر المنسرح

__________________

محمد الحبشي غير متصل   الرد مع إقتباس
قديم 28-04-2008, 05:15 AM   #27
محمد الحبشي
قـوس المـطر
 
الصورة الرمزية لـ محمد الحبشي
 
تاريخ التّسجيل: Apr 2006
الإقامة: بعيدا عن هنا
المشاركات: 3,527
إفتراضي

بحر الوافر


هل قرأت يوما أو مررت بمعلقة عمرو بن كلثوم .. فأعجبتك ..

يتكون هذا البحر من ( مفاعَلَتُن = 0///0// ) ست مرات .
إلا أن تفعيلتى العروض والضرب (آخر كل شطر) تأتى دائما فعولن عندها يكون الوزن كالآتى :

مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

ملحوظة : تفعيلة مفاعلتن يجوز تغييرها بتسكين الخامس منها فتكون مفاعلتن بتسكين اللام . وإذا حدث هذا التغيير فى حشو أحد أبيات القصيدة ليس من الضرورى إلتزامها فى باقى الأبيات .

الآن ردد معى هذا الإيقاع :

مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

وردد بعدها هذه الأبيات :

هى الدنيا تقول بملىء فيها ** حذار حذار من بطشى وفتكى
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن
هيددنيا / تقول بمل / ء فيها ** حذار حذا / رمنبطشى / وفتكى

فلا يغرركمُ من ابتسامُ ** فقولى مضحكٌ والفعل مبكى
فلا يغرر / كمومننب / تسامو ** فقولى مض / حكنولفع / لمبكى
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

ومن هذا البحر أيضا قول الشاعر عبدالله الفيصل :

أكاد أشك فى نفسى لأنى ** أكاد أشك فيك وأنتِ منى
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن
أكاد أشك / ك فى نفسى / لأننى ** أكاد أشك / ك فيك وأنـ / تمنى

يقول الناس إنك خنت عهدى ** ولم تحفظ هواى ولم تصنى
يقولننا / س إننك خن / ت عهدى ** ولم تحفظ / هواى ولم / تصنى

يكذب فيك كل الناس قلبى ** وتسمع فيك كل الناس أذنى
يكذ ذب فيـ / ك كلل ننا / س قلبى ** وتسمع فيـ / ك كللننا / س أذنى

وكم طافت علىّ ظلال شك ** أقضت مضجعى واستعبدتنى
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

كأنى طاف بى ركب الليالى ** يحدث عنك فى الدنيا وعنى
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

على أنى أغالط فيك سمعى ** وتبصر فيك غير الشك عينى
على أننى / أغالط فيـ / ك سمعى ** وتبصر فيـ / ك غير ششك / عينى

وما أنا بالمصدق فيك قولا ** ولكنى شقيت بحسن ظنى
وما أنَبلـ / مصددقفيـ / ك قولا ** ولاكننى / شقيت بحس / نظننى
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

ونلحظ أن تفعيلة مفاعلتن قد نسكن أو ننصب حرفها الخامس (اللام) وهذا جائز فى هذا البحر ..

أظنك الآن قد أحسست بموسيقى هذا البحر .. الآن ردده وإبحث عن بيت شعر قد تكون مررت به من بحر الوافر ..

وإليك المزيد من بحر الوافر :
رددها وفى ذهنك إيقاع الوافر :
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

قال أبو العتاهية :
إلهى لا تعذبنى فإنى ** مقرّ بالذى قد كان منى
فما لى حيلة ٌ إلا رجائى ** لعفوك إن عفوت وحسن ظنى
وكم من ذلة لى فى الخطايا ** وأنت علىّ ذو فضل ومن َِ
إذا فكرت فى ندمى عليها ** عضضت أناملى وقرعت سنى

قال المتنبى فى وصف الحمى :
وزائرتى كأن بها حياءٌ ** فليس تزور إلا فى الظلام ِ
بذلت لها المطارف والحشايا ** فعافتها وباتت فى عظامى
يضيق الجلد عن نفسى وعنها ** فتوسعه بأنواع الشقام ِ
أراقب وقتها من غير شوق ** مراقبة المشوق المستهام

وقال سليمان العيسى :
على قدميك أختصر العذابا ** وأستجدى الطفولة والشبابا
على قدميك بعض دمى خذينى ** أفجر تحت شرفتك الربابا

وقال الأبنودى :
إذا الأخلاق قد ولّى ذووها ** فقل يا موت مرّ بنا سريعا
فإن الموت خير من حياة ِ ** جفاها الدهر أطعمها الضريعا

وقال مجنون ليلى :
وقالوا لو تشاء سلوت عنها ** فقلت لهم فإنى لا أشاءُ

وقال عنترة العبسى :
بكيتُ فغرّ أعدائى السكوتُ ** وظنونى لأهلى قد نسيت ُ
وكيف أنام عن سادات قومٍ ** أنا فى فضل نعمتهم رُبيتُ

وقول حسان فى مدح الرسول :
وأجملُ منك لم تر قط عينى ** وأجمل منك لم تلد النساءُ
وُلدتَ مبرأً من كل عيب ** كأنك قد وُلدتَ كما تشاء ُ

ملحوظة هامة جدا :
تفعيلات الشعر موسيقى متصلة ولا تفصلها فواصل .. فإذا تنقلت من تفعيلة لأخرى فلا تتوقف بينها .. بل إن كل تفعيلة متواصلة بالأخرى ..

يقول الناس إنك خنت عهدى ** ولم تحفظ هواى ولم تصنى
يقولننا / س إننك خن / ت عهدى ** ولم تحفظ / هواى ولم / تصنى

إقرأ هذا البيت .. عند نهاية كل تفعيلة تتوقف وقفة خفيفة ثم تواصل للتفعيلة الثانية ..
مع الإهتمام بعلامة آخر حرف من كل كلمة .. فالمنصوب تنصبه وكذلك المجرور والمرفوع .. كل كلمة بعلامتها ..
يقولو – الناسو – إنكا خنتا عهدى ** ولم تحفظ – هوايا ولم – تصنى

التوقف المفاجىء يفقد بيت الشعر موسيقاه وحلاوته ويسلبه أنغامه وألحانه ..
الآن هذا هو واجبك ..
إبحث عن معلقة عمرو بن كلثوم الشهيرة ..
ألا هبى بصحنك فاصبحينا ..
واقرأها كاملة مع تركيزك على الإيقاع والوزن ..
مفاعلتن مفاعلتن فعولن ** مفاعلتن مفاعلتن فعولن

__________________

محمد الحبشي غير متصل   الرد مع إقتباس
المشاركة في الموضوع


عدد الأعضاء الذي يتصفحون هذا الموضوع : 1 (0 عضو و 1 ضيف)
 
خيارات الموضوع بحث في هذا الموضوع
بحث في هذا الموضوع:

بحث متقدم
طريقة العرض

قوانين المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاح
كود [IMG] متاح
كود HTML غير متاح
الإنتقال السريع

Powered by vBulletin Version 3.7.3
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd.
 
  . : AL TAMAYOZ : .