لشعراء الفصحى من كتابي تعلم أوزان الشعر ا

[عادل نمير]

[FRAME="11 70"]مداخلة أولى
تعرضنا لبحور تبدأ في أصلها بوتد مجموع ( المتقارب ، الهزج، المتقارب، الطويل) وهناك إشكالية تحدث بتحويل الوتد المجموع في بداية الشطر (والأول خاصة) من هذه البحور تحويله إلى سبب خفيف،،فكيف يكون ذلك؟ اقرأ البيت الآتي:
محبوبي إذا نـــادى فإن القـــلــب سُـكـناهُ ،،،،، رموزه هكذا:
/o /o /o / / o /o/o / /o /o /o / / o /o /o وفيه تحولت التفعيلة الأولى من مفاعيلن
/ / o /o /o إلى تفعيلة غريبة على وزن الهزَج رموزها /o /o /o تحول فيها الوتد المجموع / / o في بداية البيت بحذف أول متحرك منه إلى سبب خفيف /o وهذا التغيير يسمونه: الخـَرْم بفتح الخاء وهي إشكالية سيقع فيه المبتدئ لا محالة ،،،،والبيت ينتظم بإضافة واو في بدايته ولا يحبذ معظم العروضيين هذا التغيير فينبغي الابتعاد عنه وإن كان لم يُحدِث عندك كسرا ملاحظا في الوزن بخاصة في البحور الصافية

مُداخلة ثانية لا بد منها
النثر فن يشترط فيه سلامة اللفظة من حيث البناء والنطق والإعراب وما الشعر إلا نثر أضيف عليه أوزان ، وهذا لا يعني أن تعريف الشعر هو أنه مجرد نثر أضيف عليه أوزان ، لكن أعني بهذا أن تعـطي - كشاعر – لكل حرف حقه من الضبط إعرابيا ومن النطق ساكنا كان أو متحركا
ويجب عليك أن تنطق الشعر الذي تكتبه وكأنك تقرأ النثر المعتاد بإعطاء كل حرف حقه كما وضحنا ويجب ألا تحاول هدم قواعد اللغة في سبيل إقامة قواعد العروض (وهذه القاعدة قد تكسرها بعض الضرائر الشعرية ،والتي سوف نتعـرف عليها بالتفصيل في نهاية الكتاب ) مثال للضرائر تسهيل الهمزة كأن يقال:
ويغلبني البـُكا عند الرحيل... مثلا.... وكان أصلها ( البكاء ) ومثالها نطق حرف مد بعد آخر حرف متحرك في ضرب البيت.
وتكون الأخطاء من نطق الكلمات بصورة غير سليمة فمثلا،...... كلمة عروضية مثل ( أحلى قلبٍ ) ووزنها في العروض (أحلا قلبن ) / o / o / o / o لا يصح أبداأن تأتي بها في بيت الشعر ... وأنت تنطقها بإسقاط الألف المقصورة من كلمة ( أحلى ) ليستقيم وزنك على أنها ( أحلـَـ قلبن ) ( فاعلاتن ) لكي تـُلفــّـق هذا الوزن لبحر الرمـَل مثلا ، لأنها لو كانت في النثر المعتاد لنطقتها ( أحلى قلبٍ ) وما أسقطت منها الألف .
كذلك لو نظـَمت بيتا يقول :
أوّاه من ألم الحزين إذا سكتْ وحسبته بين الأنام سعيدا

فإن النطق المعتاد للبيت وكأنه نثر يقتضي إعطاء الفعل ( سكتَ ) حقه من الإعراب، ...... ولا يبيح لك العروض مبدأ الضعفاء ( سكـّن تسلم ) إلا في حال الضرب (أو العروض التي تصير ضربا بالتصريع أو بالتقفية ) وهذه ضرورة كمثل قول شوقي:
رُبَّ فـَــجـْـر سـألـْتــُهُ هل تنفـَّـسـْـتِ في السـّحَـرْ
وذلك جائز في الشعر والنثر في آخر الجملة ،.. فاعتبر أن بيت الشعر جملة وأن آخر حرف فيه هو آخر حرف في هذه الجملة
وعتدما يقول جورج جرداق ................... فتعـالَ أحبّـُـك الآن أكــثرْ ....فإته بعيدا عن الكسر العروضي تصرف في النحو لصورة غير لائقة فكان ينبغي أن يجزم الفعل المضارع( أحبك) في جواب الطلب وصوابه (تعالَ أُحـْـبـِـبــْـك )
ويخطئ الشاعر القائل: ............. سيفان من نار يختصمان في كبدي
فبعيدا عن خطأ تحريك الساكن من تفعيلة مستفعلن الثانية في البيت فصارت متفاعلن ( تصِمان في ) فإن الشاعر لم يعط كلمة ( نار ) حقها من الإعراب و جعلها ( سيفان من نار ِ ) بكسرة واحدة وأصلها ( سيفان من نار ٍ ) بتنوين
وعندما تؤلف بيتا يقول : فلتجبني أين عهدي إنكَ ياحبيبي لم تصـُن قلبا هواكْ
فإن كاف الخطاب في نهاية الشطر الأول ( إنك َ ) لا يصح أبدا أبدا أن تنطقها على أنها ( إنكــا ) لأنها ليست قافية ولأنها لو كانت في النثر المعتاد لم تضف إليها ألفا وبهذا يكون وزن الشطر الأول للبيت:

فاعلاتن فاعلاتن فاعلُ (بدون نون)
وبهذا يكون الشاعر قد أسقط الثالث من الوتد المجموع ( /o / /o ) من التفعيلة ( فاعلن ) في عروض البيت ( الشطر الأول ) ليصير ( /o / / ) ولا يجوز هذا في الأوتاد لكن في نهاية البيت يجوز هذا لأننا ننطق حرفا ساكنا بعد آخر حرف متحرك في البيت[/FRAME]